千百年来，古希腊史诗《伊里亚德》（Iliad）和《奥德赛》（Odyssey）对读者、学者、作者和艺术家产生了真切的影响，咸认是西方漂后的两部奠基性体裁作品。两个故事都以特洛伊战争为配景探花 在线，战争的缘起是希腊城邦斯巴达王后海伦离开丈夫，与特洛伊王子帕里斯私奔到了特洛伊。
《伊里亚德》的故事发生在特洛伊与希腊城邦之间战争的第十年，战争则因希腊东谈主围攻特洛伊城而结束。《奥德赛》论述战争中的希腊枭雄之一——伊萨卡国王奥德修斯（Odysseus）千辛万苦的返乡旅程，他在战后又花了十年才回到伊萨卡，并在经过中奥秘地克服了各式拦阻；在此本领，他的王后潘妮洛碧（Penelope）期盼着丈夫有天会追思，故诳骗战略来幸免重婚。两部史诗中的东谈主物偏激关连，以及充满荣耀、危境与吸引的场景，在传奇诗东谈主荷马的妙笔之下都得到了生命。
几世纪以来，学者们一直试图厘清对于荷马的真相：是否真有这么一个东谈主？若是有，这些着名的故事是否源于他的创作？他的神话故事是否具有历史真正性？这些诗作是出自团结东谈主之手，照旧不同作者原始素材的积累，仍是有待商榷的问题，但全球都达成共鸣：这些诗开始是在希腊笔墨经常发展之前，于公元前7、8世纪之交的某个时候创作出来并衣钵相传的。
《朗读荷马》
《朗读荷马》（A Reading from Homer），劳伦斯‧阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）1885年作；布面油画，92cm × 184 cm。保藏于费城艺术博物馆。（公有范畴）
劳伦斯‧阿尔玛-塔德玛爵士（Lawrence Alma-Tadema，1836—1912年）是19世纪英国着名的艺术家，精于以学院派作风创作古典场景。其画作《朗读荷马》展示了一个拿三搬四的历史场景。画面的配景设定在公元前7世纪末期，其时荷马的诗句已纪录于卷轴之中。画作中，一位头戴月桂花冠的年青诗东谈主正向一群身着节日盛装的不雅众朗读荷马的诗篇。
巨乳av在古希腊，荷马的诗歌会由吟游诗东谈主在里拉琴（lyre）的伴奏下歌唱。阿尔玛-塔德玛在画面左侧放了一把皆特琴（cithara）——访佛里拉琴的古代弦乐器；右边的大理石墙上刻有希腊字母拼音的荷马之名，显现画家构思的这一处鸟瞰地中海的开辟物，是用以挂念这位诗东谈主的。
《朗读荷马》被视作阿尔玛-塔德玛的代表作之一，由于他只用了两个月时候就画图完成，其亮堂谐调的颜色、精确的东谈主物造型及戏剧舞台般的构图更令东谈主惊艳。画中最引东谈主注盘算是诗东谈主这一变装：莎厕纸卷从他伸出的手臂铺展到膝上，他上前倾身，意气轩昂，从而将不雅者的视野紧紧吸引到这幅向荷马问候的画作上。
《荷马和他的向导》
《荷马和他的向导》（Homer and His Guide），威廉-阿谈夫‧布格罗（William-Adolphe Bouguereau）1874年作；布面油画，209 cm × 65 cm。弗雷德里克‧雷顿（Frederick Layton）赠与密尔沃基好意思术博物馆。（公有范畴）
荷马最为东谈主知的特征是眼盲。历史学家兼作者黛西‧邓恩（Daisy Dunn）在为大英博物馆撰写的著作中写谈：“古代作者对荷马的长相有不同的意见。在希腊语中，‘homeros’的兴味是‘东谈主质’，因此有些东谈主思像他是个俘虏；但‘homeros’也有‘盲东谈主’之意，而‘游吟盲诗东谈主’的形象异常深入东谈主心。”
法国着名学院派画家威廉-阿谈夫‧布格罗（William-Adolphe Bouguereau，1825—1905年）的《荷马和他的向导》（Homer and His Guide）创作于1874年，其时古典绘画正与新的艺术作风——后称作印象派（impressionism）发生打破。有些学者以为布格罗画这幅作品是异常为了彰显传统绘画的所长，同期也意在回答新的艺术通顺。
布格罗这幅画推崇一位年青的牧羊东谈主在无云的蔚蓝太空下，引颈瞎眼诗东谈主荷马穿越岩石嶙峋的丘陵。画家描绘了荷马的标识性乐器——里拉琴，其头部则凭据那不勒斯考古博物馆保藏的一尊陈旧的诗东谈主半身铸像来塑造。作品中的情景、东谈主物、服装布料和狗等元素，都描绘得极为笼统传神，由多层薄油彩同样而成，创造出莫得理解笔触的平滑适度。
时光之好意思远从古希腊陶瓶、古罗马壁画到19世纪的绘画，大都的画作和雕刻都围绕荷马史诗场景张开思像。爱德华‧约翰‧波因特爵士（Sir Edward John Poynter，1836—1919年）的画作《海伦》（Helen）以特洛伊的海伦为主题，这位古代天下的大好意思东谈主，以剧作者克里斯多福‧马罗（Christopher Marlowe）的一句台词“这张脸曾使千帆皆升”而广为东谈主知。波因特以其时伦敦的着名好意思女——女演员莉莉‧兰特里（Lillie Langtry）为模特儿，创造了海伦的形象。
[▶点击这里看图片：《海伦》（Helen），爱德华‧约翰‧波因特爵士（Sir Edward John Poynter）1881年作；布面油画，92 cm × 72 cm。保藏于新西兰新南威尔士好意思术馆。]
波因特所以古典主题作品著称的学院派画家。他创作了一系列以古代女枭雄半身像为主题的油画和水彩画。在《海伦》中不错看到这类型的构图。
特洛伊的海伦是众神之王宙斯和斯巴达女王勒达（Leda）的儿子，斯巴达是希腊南部城邦。很多追求者都思娶她为妻，但在她嫁给斯巴达国王墨涅拉俄斯（Menelaus）之前，通盘争夺她的东谈主都发誓，若是海伦从墨涅拉俄斯手中被抢走，他们将向墨涅拉俄斯提供军事缓助。因此，当她随帕里斯私奔到特洛伊时，据《伊里亚德》描绘，快要1，200艘希腊艨艟漂荡至特洛伊发动战争。
在波因特的笔下，海伦邻近环绕着开辟元素，她一手覆于胸前，另一手则执着长袍。在圆柱左侧，不错蒙眬看到特洛伊城正被入侵的希腊东谈主烧成灰烬，而这个保护姿势是独一的心扉清楚；海伦的蓝色大眼睛面无激情地盯着画外的东西，而脸部的其它部分就如雕像般静止。她戴着的两条专有的项链源自画家本东谈主的假想；事实上，19世纪一位成心假想“考古复兴”（archeological revivalist）作风的珠宝商卡洛‧朱利亚诺（Carlo Giuliano）曾将它们制作成实品。
智取独眼巨东谈主
《尤利西斯讽刺波吕斐摩斯——荷马的〈奥德赛〉》（Ulysses Deriding Polyphemus–Homer’s Odyssey），约瑟夫‧马洛德‧威廉‧透纳（Joseph Mallord William Turner）1829年作；布面油画，123 cm × 203 cm。保藏于伦敦国度好意思术馆。（公有范畴）
《奥德赛》最着名的冒险出咫尺第九卷，尤利西斯（奥德修斯的拉丁化版块）智胜独眼巨东谈主波吕斐摩斯（Polyphemus），并逃走了一直将他和船员们囚禁在洞穴中的巨东谈主。《尤利西斯讽刺波吕斐摩斯——荷马的〈奥德赛〉》一画，出自英国安静目的艺术家约瑟夫‧马洛德‧威廉‧透纳（J.M.W. Turner，1775—1851年）的手笔，咸认是画家的经典之作。
透纳画作的灵感来自亚历山大‧蒲柏（Alexander Pope）对荷马诗篇的翻译，尤其是蒲柏对波里斐摩斯的描绘。蒲柏形容这位失明的独眼巨东谈主，其相貌在左侧的云层中险些无法辨识，就像山岭上生出的怪兽。画中，尤利西斯抬起双臂，得手地举起他用来弄瞎独眼巨东谈主的熊熊火把。他身穿红衣伫立在船上，背后是一面颜料相近的大旗。
2008年，当此画在纽约大都会艺术博物馆展出时，博物馆描绘谈：“这幅画揭示了透纳对光辉的沉迷——从火山冒烟的火光，到尤利西斯船头海面的粼粼波光，以及阿波罗战车所符号的天空阳光。”战车上的马匹所以帕台农神殿（Parthenon）三角楣饰上的马匹为原来——在透纳创作这幅作品的12年前，那件浮雕就已枚举在大英博物馆。这幅画的颜色丰富多变，包括钴蓝、红色、粉红、绿色和黄色，标识着透纳在历史情景画创作中对颜色和光辉的谈判日趋深入的转捩点。
潘妮洛碧的窘境
《潘妮洛碧与求婚者》（Penelope and the Suitors），约翰‧威廉‧沃特豪斯（John William Waterhouse）1911-12年作；布面油画，131 cm × 188 cm。保藏于苏格兰阿伯丁好意思术馆。（公有范畴）
据《奥德赛》记叙，当奥德修斯在一个岛上与独眼巨东谈主纠缠、在另一个岛上与巫术抗衡之时，他的妻子潘妮洛碧（海伦的表妹）也在被围攻——不是被神话中的怪物，而是被渴慕娶她的男性求婚者围攻；因为特洛伊战争的其他幸存者都已回家，这些男人便以为奥德修斯也曾故去。忠贞的潘妮洛碧笃信奥德修斯还在世；为了拖延求婚者，她声称唯有为公公编完裹尸布后，她才会再醮。每晚她都会悄悄地将她的活儿拆掉。
在约翰‧威廉‧沃特豪斯（John William Waterhouse，1849—1917年）的画作《潘妮洛碧与求婚者》（Penelope and the Suitors）中，潘妮洛碧处于画面的中央，白日在令人瞩目下使命着。沃特豪斯开始以学院派画家的身份张开艺术活命，其后转型为拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）作风，以当然目的的细节、丰富的色调解鲜艳的女性主题来逼近体裁主题，这些特征在这幅大型画作中均可见到。阿伯丁好意思术馆（Aberdeen Art Gallery）在20世纪初委用他创作此作品时，拉斐尔前派的繁荣期间早也曾当年，其时的艺术界正将眼神投向立体目的等更当代的作风。二者的殷切关连，犹如当年布格罗与印象派之间的那种张力。
《潘妮洛碧与求婚者》是沃特豪斯艺术活命晚期的遑急画作。画面构图繁复，以传神且颜色丰富的细节展现了各式图案、材质和纺织品。潘妮洛碧以侧面示东谈主，正忙于使命：她口中含着一根线，左手高举梭子，营造出看似坚苦的场景；在左侧，两位衣裙超逸的女仆正在协助编织裹布；而在右边，四名追求者在潘妮洛碧的房外抢着引她细心，尽管她背对着他们。
珠宝和里拉琴——在前边照料过的画作中是引东谈主注盘算元素，在此情境顶用来吸引她的趣味。求婚者下方的部分墙面有个横饰带，呈现了一幅战斗场景，也许预示着奥德修斯将归来并击败那些思取代他的东谈主。
荷马偏激诗作跳跃近三千年的时空，依然吸引着渴慕阅读的读者。这些来自18至20世纪的经典画作，同样是历史的迥殊遗存，更跃然纸上地再现了荷马和他陈旧的故事。
原文Homeric Paintings: The Man， the Myth， and the Legend刊登于英文《大纪元时报》。
作者简介：米歇尔‧普拉斯特里克（Michelle Plastrik）是一位艺术照料人，居住在纽约。她撰写的著作波及艺术史、艺术市集、博物馆、艺术展览会和异常展览等一系列主题。
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